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如何看待爱情神话中导演对主角们的性别设置和观念呢?

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发表于 2021-12-29 10:37:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
推荐一个五星指数的爱情神话电视剧。下大雪最好看。摆脱中年恐惧、离异刻板印象和焦虑的外表。每个人都有一种腔调和乐趣,这比现在电视剧的概念领先了一百年左右。历史上第一次真正看到女性,从女性的角度延伸故事。爱情没有神话,但尊重和理解会让高高的城墙在最后一年再次绽放。
时至今日,当濮心男无处不在,感谢编剧和两位男主,我们依然可以展望未来。
马伊琍、吴越、倪虹洁这三位小姐,各有各的美,摇曳生姿,我都快流口水了。绝对的!

如何看待爱情神话中导演对主角们的性别设置和观念

如何看待爱情神话中导演对主角们的性别设置和观念


爱情神话的写作力量太强大了。在一男三女的故事里,我踱进了老吴刚老白策划的那条线,与小巷两边小楼之间的邻里情谊隔窗相望,像是生命六边形中最稳定的一面。吴若火努力了半天,终于两个女人走到了一起。但“不劳而获”对老吴来说就像一场展览。老吴是《大鱼》中的一个家长式人物。爱情是古老而洁白的,神话是古老的吴,罗马倒塌了,永康路没了。夸张的人生,是一段浪漫而不朽的历史。其实一周前我都不知道有这么一部电影,但是看完之后还是很惊喜的。此前,一些影视创作者并不理解真正的女性主义,认为只要多安排一些女性角色,就称之为女性题材。直到今年,出现了《爱是美味》《爱情神话》等新颖的女性主义影视作品。她塑造的女性形象颠覆但真实,具有自我思考和独立意识。他们说的话让人思考当下社会的性别关系,他们的行动让人改变了盯着他们看的角度。

女导演邵的第一部电影,由Xu zhng担任制片人。上海话台词很有口音,法租界地区的弄堂拍摄紧密结合了上海的城市特色和人物。导演本人是编剧,我很喜欢他的台词。他们脚踏实地,大胆幽默。两次聚餐因为兴趣不同,把人放在了同一个空间。这只是一个人类的冥想场,用一个大师的话来说是可以做到的。剧中的人很平静,观众已经在笑了。Xu zhng的美术老师白结合了很多男性特征(有好有坏),但他只是一片绿叶。三位女士是真正美妙的红花。导演通过马伊琍、倪虹洁、吴越三位性格迥异的女性来讽刺传统的性别问题。

电影中,一个鞋匠说了这样一句话,大致意思是“一个女人一生中一定要有一双Jimmy Choo,否则就是不完整的。”谁规定的?三个女人对这句话做出了自己独特的诠释。他们摆脱了传统观念的束缚,在取舍中获得了金钱、爱情或自由。这部电影的名字是半个世纪前费里尼的同名爱情神话。这两部电影互不相干。然而,费里尼和他的爱情神话以一种特殊的方式出现在这部电影中,给这部电影带来了一个有趣的结局。

电影《虎侠》其实只是一个关于一群上海本地中年人的街头生活的故事,充满了烟火气和烟火气。他一方面有一个与爱情密切相关的主线情节,另一方面又是一个现代女性命题,另一方面又是上海人的生活基调。所以如果你喜欢这种语气,而且你是一个有一些经验的女孩,你会喜欢这部电影的。
整部电影平淡却很耐看,甚至电影中的几集都很上海。毕竟中国只有上海人这么喜欢爵士乐。马伊琍住在破旧的阁楼里,却还穿着一万多双鸡鸡……...穿上上海女人就不装b了,我很喜欢。除此之外,Xu zhng的二夜情自然到结局不差,感觉也很真实,包括他和马伊琍的主要故事,更像是没有狗血和反转的中年人的爱情生活。
整部电影最吸引我的是一种包容。电影中几乎每个人都如此包容这个世界的复杂性。几个老朋友甚至现任前妻都能和谐相处,讨论娘娘腔甚至艳遇之类的话题。这是对上海这个国际化城市最大的褒奖。

在我心目中,今年的国产电影前三也是近几年最好的国产爱情电影,值得刷两遍。我喜欢这一块的整体气质,中年人的爱情,没有荡气回肠的海誓山盟。在日常的烟火中,我权衡利弊,去寻求那份真诚和真心。最精彩的是三女两男的第一次聚餐,只有上海话的对话才能充分表达这种暧昧和透明。
李老师和格洛丽亚在美术馆里对男性导演视野下女性形象的讽刺,在戴锦华的电影教学中刚刚被看到。没想到会这样表达,太神奇了。
演员都很好。一开始,他们决定买票去看电影预告片。他们凭直觉就知道马伊琍、吴越、倪虹洁、Xu zhng会用上海话演奏。即使故事夸张,在电影院也会有很多值得一看的风情和搞笑片段。没想到故事特别好。
这部电影从一开始就让我想起了肖敏的房子,我觉得两者的效果是一样的。中年男人想要讨女人欢心,就要能出入厅堂厨房,温柔懂得进退,有点才华偶尔浪漫。对于中年女性来说,婚姻不再是她一生的奖赏。刘小敏误以为陈卓要求婚,被李老师邀请和白老师一起住吓走了。格洛丽亚直接说:“有钱又闲的老公不见了,别太聪明。”想想甜宠剧还把婚姻当成女主角人生圆满的象征,真的很有意思。

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